R612 – La Colline des Pauvres près du Château Noir, avec vue sur Saint-Joseph, 1888-1890 (FWN260)

Pavel Machotka

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La Colline des Pauvres près du Château Noir, avec vue sur Saint-Joseph, 1888-1890 65 x 81 cm R612 FWN260

La Colline des Pauvres près du Château Noir, avec vue sur Saint-Joseph, 1888-1890
65 x 81 cm
R612 FWN260

Même quand un site est laineux et non ancré dans l’espace, normalement Cézanne trouvera l’ordre, quel qu’il soit, qu’il faut y voir. Dans le tableau La Colline des pauvres ci-dessous, il le trouve en sélectionnant le cadre : en situant le bâtiment jaune exactement au centre. Fixé à cette place immuable, il devient notre point de référence quand nous en éprouve le besoin, et il permet à une végétation foisonnante de tourbillonner autour de lui sans confusion. La végétation peut devenir le sujet principal, pour ainsi dire, et Cézanne peut se concentrer sur les couleurs complexes qu’elle révèle : oranges, carmins et violets, et des verts qui vont des brun olive au vert bleu. En comparant avec la photographie du site, la couleur est plus intense mais moins qu’il ne semble tout d’abord. Quand on visite le site, ces pins, ces chênes et ces broussailles déploient un large éventail de couleurs, du vert gris au vert marron, et montrent des taches de rouges au bout des aiguilles de pin ; l’expérience visuelle s’avère plus proche du tableau de Cézanne que de la photographie. Le site aussi nous montre un rouge chaud sur le sol nu à droite, qui, par un coup de pouce de l’imagination (et le besoin d’équilibre de couleur) pouvait devenir le carmin du tableau. Si ce ne sont pas les lignes et les volumes qui donnent l’élan pour l’organisation d’un tableau, les couleurs le feront ; vers la fin de la décennie, des innovations telles celles-ci nous disent que Cézanne a regagné sa liberté intérieure.

Source: Machotka, Cézanne: La Sensation à l’oeuvre.

La Colline des Pauvres près du Château Noir, avec vue sur Saint-Joseph 1888-1890 65 x 81 cm R612 FWN260

Photo Pavel Machotka