Auteur : François Chedeville

« Les Fleurs du mal » de Cezanne

Signalons qu’est mis en vente l’exemplaire des « Fleurs du Mal » ayant appartenu à Cezanne et qu’il donna en 1902 à Léo Larguier. Le prix est un peu élevé… Nous n’aurons pas les moyens de le faire figurer dans la bibliothèque du CCRD ! Voir...

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Le vocabulaire graphique de Cezanne

Le vocabulaire graphique de Cezanne  François Chédeville   Cet article fait référence aux recherches sur la stylistique cézannienne, dont il prolonge les conclusions, cf. Les dessins de Cezanne : éléments de stylistique, Pour décrire les outils élémentaires constituant le « vocabulaire » de la stylistique cézannienne en matière de dessin, nous les avons classés en quatre catégories distinctes : les différents types de lignes de contours internes ou externes des objets représentés ; les moyens utilisés pour rendre ces lignes parlantes en les renforçant ou les dissolvant ; les outils de mise en valeur des volumes et des ombres et lumières dans les dessins ; les procédés de mise en perspective des différents plans d’un dessin.   I – LES DIFFÉRENTS TYPES DE LIGNES DE CONTOUR DES OBJETS On peut distingue deux grandes catégories de lignes de contour : les lignes continues qui, selon une conception classique, doivent représenter la totalité de la surface de contact d’un objet donné avec son environnement, et les lignes de contour discontinues, qui jouent sur les interruptions du trait pour dynamiser la figure. I-1  – La ligne de contour continue I-1-1 – La ligne classique Parfois quasi-inexistante, elle ne délimite que légèrement le contour de la figure, davantage indiqué par l’intensité variable des grisés : I-1-2 – La ligne de contour continue bosselée Assez marquée, elle exagère les courbes et donne un aspect anguleux aux contours, en s’éloignant délibérément de...

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Les dessins de Cezanne : éléments de stylistique

Les dessins de Cezanne : éléments de stylistique Première partie : les années d’apprentissage 1858-1865   François Chédeville L’étude sur la datation des copies de sculptures de Cezanne[1] a souligné la nécessité de recourir à des analyses de style, faute d’éléments historiques incontestables, pour améliorer les datations les plus couramment admises, celles de Chappuis. Ceci pose le problème d’une analyse plus complète de tous les procédés graphiques utilisés par Cezanne dessinateur, sachant que les copies de sculptures ne représentent qu’un dixième de l’ensemble des dessins connus (265 sur 2600), et qu’il est nécessaire à terme de réexaminer complètement leur datation. Le point de vue adopté ici consiste à nous appuyer sur une analyse du corpus des dessins classés selon un ordre chronologique probable, reposant sur la datation Chappuis (éventuellement corrigée par endroits là où on a de bonnes raisons de le faire), pour tenter de discerner l’ensemble des procédés de style utilisés par Cezanne au fil du temps, en cherchant à mettre en évidence les styles dominants à une époque donnée. Pour cela, nous avons défini, en parcourant la totalité des dessins selon cet ordre, un certain nombre de périodes que l’on espère point trop arbitrairement découpées et qui nous ont paru caractérisées par un minimum d’unité de style(s). Bien entendu, en procédant ainsi on se trouve confronté aux problèmes classiques de frontières lorsqu’une datation Chappuis se trouve à cheval sur deux des...

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Jean-Claude REVIRON

Est diplômé de l’Ecole Nationale des Beaux-Arts de Lyon ou il a étudié l’histoire de l’art. 1967 Participe à l’organisation de l’exposition « Le Musée dans l’usine, collection Peter Stuyvesant » au musée des Arts Décoratifs à Paris Depuis 1973 Exerce, à titre libéral, la profession d’architecte d’intérieur De 2004 à 2011 et depuis 2017 Président des Amis du musée Granet et de l’œuvre de Cézanne 2006 Participe à l’organisation du colloque « Ce que Cézanne donne à penser » Depuis 1986 Président des Amis de Saint-Jean-de-Malte où il a conduit plusieurs opérations de restaurations du...

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